{"id":2463,"date":"2023-11-22T19:00:21","date_gmt":"2023-11-22T18:00:21","guid":{"rendered":"https:\/\/orniwelt.de\/blog\/?p=2463"},"modified":"2023-11-22T21:13:23","modified_gmt":"2023-11-22T20:13:23","slug":"this-bird-has-flown","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/orniwelt.de\/blog\/2023\/11\/this-bird-has-flown\/","title":{"rendered":"\u201e\u2026 this bird has flown.\u201c"},"content":{"rendered":"\t\t
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V\u00f6gel in den Songs der Beatles<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Der erste Beitrag unserer neuen Orniwelt-Reihe \u00fcber V\u00f6gel in der Kultur<\/a> besch\u00e4ftigt sich mit V\u00f6geln in der Musik, und zwar in den Songs der Beatles, die die Welt der popul\u00e4ren Musik gepr\u00e4gt haben wie kaum eine andere Band und zurzeit mit ihrem \u201eletzten Song\u201c Now And Then<\/em>, basierend auf einer Aufnahme von John Lennon, wieder in aller Ohren sind.
F\u00fcr alle, die bei Spotify einen Account haben, gibt es dort eine Playlist zu den hier besprochenen Songs<\/a>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Im ersten Beispiel taucht das \u201eornithologische\u201c Motiv, als Redewendung auf, in dem Songtext und explizit als Zusatz zum Titel: Norwegian Wood (This Bird Has Flown).<\/em> Das St\u00fcck aus dem Jahre 1965 stammt aus der Feder von John Lennon und ist Teil des Albums Rubber Soul<\/em>. In dem Lied hat der S\u00e4nger eine Frau getroffen und bei ihr \u00fcbernachtet. Als er am n\u00e4chsten Morgen erwacht, stellt er fest:<\/p>

this bird has flown.<\/em><\/p>

Wie sie es dem S\u00e4nger angek\u00fcndigt hatte, musste sie fr\u00fch zur Arbeit.
Die Redensart vom Vogel, der ausgeflogen ist, wird f\u00fcr gew\u00f6hnlich in zwei Kontexten verwendet, zum einen in dem Sinne: jemand ist aus der Gefangenschaft geflohen (der goldene K\u00e4fig \u2026), und dann: jemand hat sein Nest, das hei\u00dft sein Zuhause oder seinen Unterschlupf, verlassen. Hier wird \u201ethis bird has flown\u201c in dem letzteren Zusammenhang verwendet. Die Frau ist stolz auf ihr \u201eNest\u201c und besonders auf ihre M\u00f6bel aus dem titelgebenden norwegischem Holz. Der S\u00e4nger berichtet, dass er diese, bevor er die Wohnung verl\u00e4sst, in Brand setzt, warum \u2013 das bleibt der Spekulation der H\u00f6rer:innen \u00fcberlassen.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Etwas komplexer sind die Vogel-Metaphern in And Your Bird Can Sing<\/em> (1966), gleichfalls von John Lennon und auf dem Album Revolver<\/em> erschienen. Hier \u00e4u\u00dfert sich der S\u00e4nger negativ \u00fcber eine nur mit \u201eYou\u201c angesprochene Person, wobei offen bleibt, wer gemeint ist, die Spekulationen der Interpreten gehen von Lennons erster Ehefrau Cynthia \u00fcber Frank Sinatra, Mick Jagger bis hin zu Paul McCartney \u2013 f\u00fcr unseren Kontext spielt das jedoch keine Rolle, wichtig ist dass der S\u00e4nger die \u00c4u\u00dferungen des Gegen\u00fcbers als angeberisch empfindet, darunter die Behauptung sein Vogel k\u00f6nne singen und sein Vogel sei gr\u00fcn \u2013 man assoziiert in dieser Konstellation leicht den Kanarienvogel im K\u00e4fig. Dann fragt der S\u00e4nger, ob sein Gegen\u00fcber traurig w\u00e4re, wenn sein Vogel zerbrochen (wohl krank oder tot) sei, und ob ihn das aufr\u00fctteln w\u00fcrde und dass er, der S\u00e4nger, dann da w\u00e4re. Die letzte Strophe ist eine Variation der ersten, wobei hier der Vogel swingt.
Der S\u00e4nger bezieht in dem Song jede dieser Aussagen \u00fcber den Vogel auf sich \u2026<\/p>

And your bird can sing,
But you don\u2019t get me
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And your bird is green,
But you can\u2019t see me
\u2026
And your bird can swing,
But you can\u2019t hear me<\/em><\/p>

\u2026 so dass die Vermutung nicht auszuschlie\u00dfen ist, dass der S\u00e4nger sich selbst als den Vogel sieht, als eine Art unverstandener Hofnarr: gefangen, um zu singen.<\/p>

Weiter geht es mit einem Song aus dem Doppelalbum The Beatles<\/em> (1968), dem sogenannten White Album<\/em>, was auf einem wei\u00dfen Hintergrund wie dem der Orniwelt-Homepage zu Darstellungsproblemen f\u00fchrt \u2026<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Der Yer Blues<\/em> (1968), auch er ist haupts\u00e4chlich von John Lennon, taucht in dieser Sammlung auf, weil ein Vers in diesem Song ein mythisches Vogelmotiv mit einer Redensart vermischt. Der Song ist ein Blues, der S\u00e4nger ist, wie meist in dem Genre, am Ende, wohl wegen einer Frau. Seine Misere beschreibt er mit diversen Metaphern, u. a.:<\/p>

The eagle picks my eye<\/em><\/p>

Es ist der Mythos von Prometheus, den die olympischen G\u00f6tter als Strafe, weil er den Menschen das Feuer gebracht, an den Kaukasus geschmiedet haben, wo ihn jeden Tag ein Adler besucht, um ihm die danach immer wieder nachwachsende Leber zu fressen; und dieser Mythos vermischt sich in Yer Blues<\/em> mit der Redensart: \u201eEine Kr\u00e4he hackt der anderen kein Auge aus.\u201c F\u00fcr die allesfressenden Rabentiere sind Augen eine Delikatesse \u2013 man erinnere sich an die im vorherigen Beitrag angesprochene Feststellung, jemand sei vogelfrei<\/a> (Free As A Bird<\/em> ist auch der Titel eines 1995 postum ver\u00f6ffentlichten Beatles-Songs, wie Now And Then<\/em> basierend auf einer Aufnahme von John Lennon), der S\u00e4nger fand es aber wahrscheinlich wesentlich poetischer, wenn ihm diese Unbill durch den \u201aK\u00f6nig der L\u00fcfte\u2018 widerfahren w\u00fcrde, denn durch einen Aasfresser.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Flying<\/em> (1967) ist eines der seltenen Instrumentalst\u00fccke der Beatles, in dem die Stimmung des uralten Menschheitstraums vom Fliegen sehr sch\u00f6n nachempfunden wird, fliegen nat\u00fcrlich nicht mit einem technischen Hilfsmittel, sondern wie die Seev\u00f6gel vor der K\u00fcste Islands, deren Bilder in dem Film Magical Mystery Tour <\/em>mit dem St\u00fcck<\/span>, das auch auf dem Soundtrack zu dem Film erscheint, unterlegt werden.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Flying<\/em> soll hier \u00fcberleiten zu der n\u00e4chsten Art, wie die V\u00f6gel in die Musik der Beatles Einzug gehalten haben, n\u00e4mlich zitiert mit ihren eigenen Stimmen. Das Beispiel hier ist der Song Good Morning, Good Morning<\/em> von dem revolution\u00e4ren Album Sgt Pepper\u2019s Lonely Hearts Club Band<\/em> (1967), auch er stammt aus der Feder von John Lennon. Wie der Titel nahelegt, beginnt das Lied mit einem Hahnenschrei, dann erz\u00e4hlt der S\u00e4nger, wie er keine Lust hat, zur Arbeit zu gehen, und stattdessen durch die morgendlich-halbwache Stadt flaniert. Das Ende des St\u00fcckes wird durch Vogelgesang eingeleitet. Mark Lewisohn macht in seinem Beatles-Kompendium darauf aufmerksam, dass die Abfolge der zu h\u00f6renden Tierstimmen eine \u2013 wenn auch stilisierte \u2013 Nahrungskette ergibt: auf die V\u00f6gel folgt eine Katze, auf die dann ein Hund usw., bis man am Ende die Ger\u00e4usche einer Jagd zu Pferde h\u00f6rt. Den Abschluss bildet \u2013 als Pedant zum Auftakt \u2013 ein Huhn.<\/p>\n

Als n\u00e4chstes Beispiel nehmen wir einen Song von Paul McCartney, n\u00e4mlich Blackbird<\/em> aus dem Jahr 1968, erschienen gleichfalls auf dem sogenannten White Album<\/em>. Beim ersten H\u00f6ren scheint es so, als fordere der S\u00e4nger eine in der Nacht singende Amsel auf, ihre Blessuren zu \u00fcberwinden und sich in die L\u00fcfte zu erheben. Paul McCartney komponierte den Song auf seiner Farm in Schottland und hatte sicherlich dabei reale Amseln im Ohr \u2013 die in dem Song zu h\u00f6renden stammen wohl aus dem Fundus der Abbey Road-Studios \u2013, er selbst gibt als Inspirationsquelle noch eine Amsel an, die er w\u00e4hrend des morgendlichen Meditierens in Indien geh\u00f6rt haben will. Aber seine intendierte Aussage war nach eigenem Bekunden eine andere:<\/p>\n

this whole idea of \u2018you were only waiting for this moment to arise\u2019 was about the black people\u2019s struggle in the southern states, and I was using the symbolism of a blackbird. It\u2019s not really about a blackbird whose wings are broken, you know, it\u2019s a bit more symbolic.<\/em><\/p>\n

Trotz dieser Symbolik ist Blackbird<\/em> sowohl was die Stimmung betrifft als auch im Hinblick auf die rein beschreibende Textebene der \u201eornithologischste\u201c Song der Fab Four.<\/p>\n

Diese eher zuf\u00e4lligen Beispiele \u2013 es gibt auch noch eine Version von Across The Universe<\/em> f\u00fcr den World Wildlife Fund mit O-T\u00f6nen von V\u00f6geln und es gibt wesentlich explizitere musikalische Besch\u00e4ftigungen mit V\u00f6geln, man denke nur, um in der \u00c4ra der Beatles zu bleiben, an Pink Floyd oder aber aus dem Bereich der Neuen Musik an den komponierenden Ornithologen Olivier Messiaen \u2013 machen deutlich, wie ornithologisch durchsetzt unsere Kommunikation sowie unsere W\u00fcnsche und Sehns\u00fcchte sind.<\/p>\n

Zum Abschluss sei dem Autor erlaubt, aus einem seiner eigenen Romane<\/a> zu zitieren. In dem taucht, ohne explizit genannt zu werden, der Beatles-Song Tomorrow Never Knows<\/em>, 1966 auf Revolver<\/em> ver\u00f6ffentlicht, auf, er taucht deswegen auf, da es in dem Roman explizit um die Frage geht, ob man seine Zukunft kennen kann. Der folgende Auszug stammt aus einem in indirekter Rede referierten Vortrag, der in dem Roman im Kontext eines Kongresses gehalten wird:<\/p>\n

An einem lauen Sommerabend beim Weizenbier an einem See im Osten sitzend habe K\u00f6berlin relativ gedankenlos, wie er ausdr\u00fccklich in einem Brief an ihn <\/em>[den im Roman Vortragenden] vermerkt habe, auf das Dach eines Bauernhofes, unter dessen Traufe viele Schwalben nisteten, geschaut. Auf dem Dach habe es eine Fernsehantenne mit f\u00fcnf Querstreben gegeben, auf denen die Schwalben zwischen ihren abendlichen Fliegenjagden gesessen h\u00e4tten, aber nicht still, es habe ein st\u00e4ndiges Hin und Her und Kommen und Gehen gegeben, und irgendwann habe K\u00f6berlin damit begonnen, die Positionen der Schwalben auf den Querstreben der Fernsehantenne auf eine Serviette zu notieren. Herausgekommen sei dabei folgendes \u2026<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Oscar Wilde hat irgendwo geschrieben, nicht die Kunst ahme die Natur nach, sondern die Natur die Kunst \u2013 wie dem auch sei, die erw\u00e4hnten Schwalben hier haben sich derart auf der Antenne platziert, dass ihre Anordnung die Notation von John Lennons bekanntem Einstieg in Tomorrow Never Knows<\/em> ergibt:<\/p>

Turn off your mind relax and float down-stream,
<\/em>it is not dying, it is not dying \u2026<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Zum Nachlesen<\/strong><\/p>