„… this bird has flown.“

Flying soll hier überleiten zu der nächsten Art, wie die Vögel in die Musik der Beatles Einzug gehalten haben, nämlich zitiert mit ihren eigenen Stimmen. Das Beispiel hier ist der Song Good Morning, Good Morning von dem revolutionären Album Sgt Pepper’s Lonely Hearts Club Band (1967), auch er stammt aus der Feder von John Lennon. Wie der Titel nahelegt, beginnt das Lied mit einem Hahnenschrei, dann erzählt der Sänger, wie er keine Lust hat, zur Arbeit zu gehen, und stattdessen durch die morgendlich-halbwache Stadt flaniert. Das Ende des Stückes wird durch Vogelgesang eingeleitet. Mark Lewisohn macht in seinem Beatles-Kompendium darauf aufmerksam, dass die Abfolge der zu hörenden Tierstimmen eine – wenn auch stilisierte – Nahrungskette ergibt: auf die Vögel folgt eine Katze, auf die dann ein Hund usw., bis man am Ende die Geräusche einer Jagd zu Pferde hört. Den Abschluss bildet – als Pedant zum Auftakt – ein Huhn.

Als nächstes Beispiel nehmen wir einen Song von Paul McCartney, nämlich Blackbird aus dem Jahr 1968, erschienen gleichfalls auf dem sogenannten White Album. Beim ersten Hören scheint es so, als fordere der Sänger eine in der Nacht singende Amsel auf, ihre Blessuren zu überwinden und sich in die Lüfte zu erheben. Paul McCartney komponierte den Song auf seiner Farm in Schottland und hatte sicherlich dabei reale Amseln im Ohr – die in dem Song zu hörenden stammen wohl aus dem Fundus der Abbey Road-Studios –, er selbst gibt als Inspirationsquelle noch eine Amsel an, die er während des morgendlichen Meditierens in Indien gehört haben will. Aber seine intendierte Aussage war nach eigenem Bekunden eine andere:

this whole idea of ‘you were only waiting for this moment to arise’ was about the black people’s struggle in the southern states, and I was using the symbolism of a blackbird. It’s not really about a blackbird whose wings are broken, you know, it’s a bit more symbolic.

Trotz dieser Symbolik ist Blackbird sowohl was die Stimmung betrifft als auch im Hinblick auf die rein beschreibende Textebene der „ornithologischste“ Song der Fab Four.

Diese eher zufälligen Beispiele – es gibt auch noch eine Version von Across The Universe für den World Wildlife Fund mit O-Tönen von Vögeln und es gibt wesentlich explizitere musikalische Beschäftigungen mit Vögeln, man denke nur, um in der Ära der Beatles zu bleiben, an Pink Floyd oder aber aus dem Bereich der Neuen Musik an den komponierenden Ornithologen Olivier Messiaen – machen deutlich, wie ornithologisch durchsetzt unsere Kommunikation sowie unsere Wünsche und Sehnsüchte sind.

Zum Abschluss sei dem Autor erlaubt, aus einem seiner eigenen Romane zu zitieren. In dem taucht, ohne explizit genannt zu werden, der Beatles-Song Tomorrow Never Knows, 1966 auf Revolver veröffentlicht, auf, er taucht deswegen auf, da es in dem Roman explizit um die Frage geht, ob man seine Zukunft kennen kann. Der folgende Auszug stammt aus einem in indirekter Rede referierten Vortrag, der in dem Roman im Kontext eines Kongresses gehalten wird:

An einem lauen Sommerabend beim Weizenbier an einem See im Osten sitzend habe Köberlin relativ gedankenlos, wie er ausdrücklich in einem Brief an ihn [den im Roman Vortragenden] vermerkt habe, auf das Dach eines Bauernhofes, unter dessen Traufe viele Schwalben nisteten, geschaut. Auf dem Dach habe es eine Fernsehantenne mit fünf Querstreben gegeben, auf denen die Schwalben zwischen ihren abendlichen Fliegenjagden gesessen hätten, aber nicht still, es habe ein ständiges Hin und Her und Kommen und Gehen gegeben, und irgendwann habe Köberlin damit begonnen, die Positionen der Schwalben auf den Querstreben der Fernsehantenne auf eine Serviette zu notieren. Herausgekommen sei dabei folgendes …